Fazendo sua estréia na direção, o ator Scarlett Johansson (cujos filmes variam de Perdido na tradução para Os Vingadores) escolheu uma pequena história humana que é extremamente bem-intencionada.
Mas, como prova o caráter central desse drama estranho e irregular, boas intenções podem ter consequências desastrosas. Tentando fazer uma declaração muito necessária sobre a dificuldade de nossa cultura contemporânea em lidar com a idade, tristeza e solidão, Eleanor, o Grande Digra, às vezes mal.
Há coisas que funcionam. Como costumamos ver em projetos de atores que se tornaram diretores, a força principal do filme vem de suas performances, especialmente a de Squibb, de 95 anos, uma atriz veterana que tem uma longa lista de trabalhos de apoio em filmes como filmes como Nebraska e Sobre Schmidt e recebeu recentemente o faturamento de estrelas em 2024 Thelma. Aqui ela assume o papel de eleanor Morgenstein, um veterano irritadiço, crítico, mas compassivo.
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Quando a história se abre, Eleanor está morando na Flórida com Bessie (Rita Zohar). Após a morte de seus maridos, os dois velhos amigos estão cuidando um do outro. Quando Bessie acorda de pesadelos saindo de suas experiências durante o Holocausto – uma história que ela nunca se relacionou, mesmo com sua própria família -, ela e Eleanor sentam -se à mesa da cozinha e conversam.
Então Bessie morre, e Eleanor retorna à cidade de Nova York, onde criou sua família, para morar com sua filha Lisa (Jessica Hecht de Liberando o mal).
Tentando preencher o tempo de sua mãe, Lisa assina Eleanor para uma aula de música da Broadway no Centro Comunitário Judaico, nas proximidades. Ao ouvir o que ela considera subpara Sondheim, Eleanor desliza pelo corredor e, inadvertidamente, acaba no grupo de apoio dos sobreviventes do Holocausto.
Neste ponto, você ainda pode imaginar um certo tipo de Conter seu entusiasmo Comédia saindo disso. Mas então Eleanor, chamado a falar, relata as experiências de Bessie como se fossem as suas.
Nina (Erin Kellyman de Solo: uma história de Guerra nas Estrelas), um jovem estudante de jornalismo sentado na sessão, pega a história – e então as coisas realmente ficam fora de controle.
Existem técnicas para lidar com o assunto difícil e delicado de maneiras que combinam humor sombrio e peso emocional actual. No ano passado Uma verdadeira dor tirou isso lindamente.
Mas o roteirista novato Tory Kamen continua se aprofundando cada vez mais nesse engano, o que se torna terrivelmente desconfortável de maneiras que o script nunca reconhece.
Basicamente, nosso protagonista, de muitas maneiras, tão simpático, está fingindo ser um sobrevivente do Holocausto e, enquanto na vida actual esse tipo de coisa desencadeia a indignação da mídia social e faz com que os contratos de livros e filmes cancelem, Kamen continua tentando transformá-lo em um cômico incompreensível.
Esse erro de cálculo é especialmente frustrante, porque há pontos sérios aqui que se perdem na bagunça tonal. A história de Bessie é importante e, quando Eleanor começa a relacioná-la, Johansson relembra sabiamente as cenas da tabela de cozinha na Flórida, permitindo que Bessie falasse. Zohar, que é um sobrevivente actual do Holocausto, faz trabalho em movimento.
Anne Joyce / Sony Photos Classics
Eleanor (June Squibb, à esquerda) tem um fio para girar para a estudante de jornalismo Nina (Erin Kellyman).
Kamen também está explorando empatia as maneiras pelas quais nossa sociedade tem vista e subestima os idosos, sugerindo que o lapso inicial de Eleanor na representação está parcialmente enraizado em sua perda e isolamento.
A história transmite parte disso através do vínculo de Eleanor com Nina. Eleanor tem um relacionamento tenso com sua própria filha, que está se divorciando e lidando com pressões de trabalho, e ela está feliz em “adotar” Nina. Enquanto isso, a mãe de Nina morreu recentemente e seu pai, Roger (12 anos por escravoO Chiwetel Ejiofor), foi completamente desligado. Ela está procurando uma figura materna.
Alguns dos trabalhos de drama emocional, como essa amizade intergeracional tocante, mas outras subparcelas são chocantemente desajeitadas e abruptas.
Da mesma forma, a comédia é acertada. Há uma piada genuinamente boa do rabino, e a mal -humana de Eleanor pode ser apimentada e engraçada. Por outro lado, não está claro por que Eleanor, dando servidores de restaurantes e funcionários de varejo mal remunerados, deve ser hilário apenas porque ela tem mais de 80 anos.
No remaining de Eleanor the GreaT, Squibb nos fez rir. Ela nos fez chorar. Mas este filme equivocado não consegue reunir esses dois modos.
Alison.gillmor@freepress.mb.ca
Alison Gillmor
Escritor
Estudando na Universidade de Winnipeg e mais tarde na Universidade de York em Toronto, Alison Gillmor planejava se tornar um historiador de arte. Ela acabou pegando o bug do jornalismo quando começou como revisor de artes visuais na Winnipeg Free Press em 1992.
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