‘Predators’ examina as táticas de um fenômeno de reality show que pode ter ido longe demais

P]: Text-CMS-Story-Body-Text Clearfix “>

Foram necessários apenas 20 episódios para o programa da Dateline NBC “para capturar um predador” para deixar uma marca na cultura. Um picada de operação de operação oculta-planilha, o programa tinha um gancho fascinante: homens envolvidos em conversas on-line eróticas com pessoas que eles pensavam que eram menores foram convidados para as casas infantis, recebidas por um ator de aparência jovem e depois se sexy.

“Então, o que você está fazendo hoje à noite?” Hansen pode perguntar aos possíveis criminosos, seu comportamento crocante e casual. Alguns dos homens tentaram jogar legal até que Hansen tirou suas transcrições de bate -papo; Outros soluçaram e pediram ajuda terapêutica. Independentemente disso, os segmentos sempre terminavam da mesma maneira: os homens algemados, a platéia irritou com a justiça moral e a suspeita de seus próprios vizinhos. Meu colega de quarto nunca perdeu um episódio e uivaria o tragicômico do programa, os poucos segundos de alívio ingênuo de um agressor entre quando Hansen disse que eles estavam livres para ir e os policiais os atacaram do lado de fora.

O documentário absorvente de David Osit, “Predators”, gira essa lente investigativa no próprio programa. Tonally, este filme constante e poderoso é tudo o que o programa original não era: hesitante, triste e compassivo para todo ser humano na tela. Surpreendentemente não acusatório, talvez porque o próprio fenômeno da televisão já tivesse julgado, o reexame da OSIT nunca defende que esses homens sejam inocentes, embora também esteja ciente de que quanto mais assistimos nos belas dos cenas, mais empatia teremos, embora confusos e conflitantes.

Até mesmo um ex-procurador do distrito de Kentucky, que se gaba de “ter muitos attaboys” por fazer parceria com a NBC, suaviza sua conversa difícil enquanto assistia a Outtakes de um prisioneiro de fala mole e aparentemente muito confusa. Talvez, o advogado reflete, pelo menos esse cara poderia ter se beneficiado do aconselhamento psicológico para se tornar um “membro produtivo da sociedade”.

OSIT quer explorar o que “pegar um predador” alegou fazer, o que realmente fez e por que as pessoas gostavam de assistir (inclusive a si mesmo). Parte disso, ele fala com um etnógrafo chamado Mark de Rond, que sugere que é empoderador traçar uma linha entre o bem e o mal. No entanto, você tem a sensação de que a OSIT é confortável se, no final de seu filme, você tiver menos certeza de onde está essa linha.

Sua impressionante missão de investigação de fatos inclui entrevistas com três dos artistas-Decoys-duas meninas e um menino-que mal eram adultos quando foram contratados para este show de improvisação de alta pressão e alta pressão. “Eu tive que olhar para isso como: este é um trabalho de ator”, diz um. Outra observa uma fita de seu auto-jogador da faculdade, montando um cara que poderia ter sido um colega de classe e suspira: “Anos depois, ainda estou emocionalmente exausto”.

Um sobrevivente de abuso sexual na infância, OSIT também tem outra pergunta: por que alguém iria querer machucar uma criança? As inquisições espontâneas de Hansen nunca aumentaram uma resposta. When Hansen sits down with this documentary for his own interrogation, Osit (who co-edited the film with Nicolás Nørgaard Staffolani and did the cinematography) dutifully notes everything a normal TV interview tends to offer — makeup, preparation, a ride to take the subject home — as if to contrast the star’s treatment with the footage that made him household-famous, or perhaps to show us how much work happens offscreen that never makes into a Os trechos mais dignos de classificação do show.

Justo ou não, é um pouco nojento que Hansen esteja aqui emoldurado como a única força por trás do programa. “Para pegar um predador” também tinha produtores e eles se esquivaram de enfrentar o escrutínio da câmera. A ausência deles torna a disposição de Hansen de sentar-se para um interrogatório, especialmente admirável. Ele continua insistindo que o programa ajudou as vítimas. É só quando Hansen começa a falar para As vítimas de que a OSIT revela sua própria história traumática, uma troca que pode parecer um Gotcha, mas acho que é mais complicado do que isso.

“To capturar um predador” durou três anos de 2004 a 2007 e uma montagem vertiginosa nos lembra que, no auge da popularidade do programa, o trabalho de Hansen foi reconhecido por Oprah, “The Simpsons” e Washington, DC, quando o Congresso concordou que enfrentar tais fatos que estavam no bem comum do país. (Enquanto isso, na Flórida, um certo bilionário pedofílico estava negociando um acordo judicial.)

A mesma época está recentemente sob acusação pelo deleite em que ficou em celebridades de menores de idade. Um site contou os dias até Mary-Kate e Ashley Olsen completarem 18 anos. Paparazzi deitou na calçada na festa de aniversário de Emma Watson, estrela de “Harry Potter”, disputando as primeiras fotos publicáveis ​​de upskirt de sua calcinha. Lindsay Lohan marcou sua própria transição para a idade adulta com uma capa de pedra que trombeta: “Quente, pronto e legal!” Astly, o OSIT alude a esse momento cultural com um clipe de uma transição de notícias da MSNBC em transição de um segmento sério sobre Hansen para fazer a luz da saúde mental de Britney Spears, cujo é o status de virgindade é um tópico de discussão em massa por anos.

O ponto de apoio do documentário é o episódio mais notório do programa, o que pode ter acabado com ele cancelado (embora isso não esteja claro) e aquele que seu chamariz, um loiro masculino de bochechas, diz que “não filmaria novamente por US $ 10 milhões”. O agressor foi um promotor assistente do Texas que finalmente se esquivou de vir para conhecer a criança. Breaking Format, a equipe de TV dirigiu para a casa do homem com o xerife e um esquadrão tático. Quando os policiais invadiram a porta dos fundos, o homem se atirou na cabeça.

“Predators” tem algumas das filmagens cruas daquele dia, embora a OSIT não use nenhum material que tenha sido capturado por câmeras corporais que não pertenciam à polícia, mas aos produtores, levantando a questão de quem estava trabalhando para quem. Ficamos do lado de fora no gramado com Hansen como o próprio corte da OSIT do segmento não iluminando o ritmo do paciente. Ele nos dá tempo de sobra para pensar no que realmente estamos assistindo: não é a televisão imperdível, mas o preâmbulo de um funeral. Fiquei furioso com o tenente que sorri enquanto ela conta a Hansen sobre o suicídio do homem. Então eu percebi que ela também poderia ter se sentido constrangido por estar na TV. Repetidas vezes, este documentário afirma que a tela se achata a humanidade plena das pessoas.

O que uma dieta constante da reality show baseada em crimes fez à nossa psique nacional? Essas transgressões picantes e do tamanho de um lanche distorceram nosso senso do que está acontecendo além da nossa porta da frente, assim como os policiais que cresceram assistindo “policiais” podem se preocupar com o fato de estarem relaxando se seus turnos forem muito chatos para a TV? Nós realmente queremos incentivar vigilantes como o Skeet Hansen do YouTube, visto no documentário que faz o upload e o upload de seus próprios estoques, farói lamentável da justiça com a slogan “Você acabou de ser distorcido”?

OSIT quer que deixe o teatro mastigando esses dilemas, e ele está disposto a nos deixar pensar se seu próprio filme é um positivo na rede no mundo. Enquanto ele suspira: “Fazemos TV, apontamos câmeras para algo e o trauma continua”.