Pahlaj Nihalani, ex -chefe do CBFC e produtor veterano, estava no meio de várias controvérsias quando era o chefe do Conselho do Censor. Ele falou sobre a controvérsia da UDTA Punjab, lembrando como o filme se tornou o centro de um grande debate sobre censura. Ele lembrou ainda como os co-produtores de ‘Udta Punjab’, Jeetendra e Balaji Motion Pictures haviam se aproximado do CBFC para garantir a certificação junto com as edições sugeridas. Ele disse durante uma conversa com Pinkvilla: “Nós até passamos a linguagem do filme, onde quer que ele tenha merecido. Onde quer que fosse necessário, você naturalmente teria cortes, certo? Acabamos de remover as palavras -cuss, não alteraria nem um único quadro do filme”, explicou. Nihalani alegou que Anurag Kashyap, da Phantom Films, intencionalmente levou o lançamento até seis dias antes de sua estréia, porque, segundo ele, o filme não era “quente o suficiente”.Ele também não impediu suas críticas ao funcionamento atual do CBFC. “Há tanta tensão no CBFC hoje porque Prasoon Joshi não vai ao escritório. O CEO, que entrou, é bom. Pelo menos há alguma regularização no CBFC por causa dele. Prasoon é o primeiro presidimento a ter um cargo de sete anos, sem sete anos.Refletindo sobre como as coisas mudaram depois que ele deixou o cargo em 2016, Nihalani apontou o rápido ascensão das plataformas de streaming. Na mesma época, o ator Vivek Oberoi, então trabalhando no The Prime Video, do Prime, falou da facilidade dos projetos da OTT desde que eles estavam livres da supervisão de Nihalani, pois ele agora não é mais o chefe do CBFC. Nihalani respondeu bruscamente: “Sempre que Vivek Oberoi me encontra, ele me cumprimenta muito calorosamente. Agora, se ele tiver que dizer alguma coisa … ele está mais recebendo filmes? Se ele gosta de vulgaridade, deve mantê -lo em sua vida pessoal. Por que fazer isso em filmes? “Ele também revelou que havia sido convidado duas vezes para retornar como chefe do CBFC, mas recusou -o, descrevendo a posição como“ Ingrato.“Ele sugeriu ainda revisitar o sistema de certificação adulto, sugerindo subdivisões na categoria ‘A’. Como ele lembrou, até algo tão mínimo quanto uma cena de biquíni uma vez exigiu uma classificação de adultos. Suas reflexões não apenas revisitam a controvérsia de Udta Punjab, mas também lançam luz sobre as lutas mais amplas em torno da censura e certificação no cinema indiano.
