‘Um homem, dois guvnors faz magia do Ensemble Zany em um barulho em Pasadena

As festividades começam antes mesmo de os personagens de “One Homem, dois Guvnors” entram no palco. Uma banda de skiffle (completa com o washboard player) realiza um pré-show para acelerar o público para esta atualização de uma farsa clássica mudou-se para a Grã-Bretanha na véspera dos anos 60.

A inspiração para “One Man, Two Guvnors”, de Richard Bean, agora em um barulho em Pasadena, é “o servo de dois mestres”, a comédia de meados do século XVIII de Carlo Goldoni que formalizou as travessuras da Commedia dell’arte e os personagens mascarados tornados famosos pelas truques italianos improvisacionais do dia. A peça de Bean, ambientada na excêntrica cidade litorânea de Brighton, é essencialmente inglesa por contraste. Mas a farsa é uma linguagem universal, e a hilaridade não é apenas traduzida, mas alquimizada em algo tumultuamente contemporâneo.

Grant Olding escreveu as músicas que definiram o humor da peça, um ambiente travesso de Joe Orton, apenas menos icteroso e mais infantil. Francis Henshall (Kasey Mahaffy), um Busker de Luck-on-His Luck que se move pelo mundo como um bebê coberto de vegetação, é impulsionado mais pela fome do que com luxúria, pelo menos no primeiro tempo da peça.

Seu apetite furioso o obriga a quebrar a quarta parede e implorar à platéia para um sanduíche sobressalente. Quando James Corden desempenhou o papel em Londres e depois na Broadway (onde ganhou um prêmio Tony por seu trabalho), Francis se tornou uma figura de gula imparável. Mahaffy, que estrelou o exuberante renascimento de “Um homem sem importância” em um barulho na última temporada, é mais insistentemente fome – faminto do que com fome. O sustento é oferecido – um sanduíche de hummus, não um dos favoritos do personagem – mas o enredo não permitirá que ele se aproxime ainda. O pobre Francis não tem escolha a não ser prosseguir com os negócios ridículos em questão.

“Um homem, dois Guvnors” foi tão dominado pela performance de Star Stars (isso foi antes de seus dias de conversão noturna) que eu assumi que a peça era um veículo para um palhaço sem barreiras. A eficácia da nova produção, co-dirigida por Julia Rodriguez-Elliott e Geoff Elliott, é a abordagem do conjunto da comédia, com todos os que se esperavam contribuir com seu quinhão de alegria.

Mahaffy pode não ser o Zanni mais natural, o termo da Commedia para o criado trapaceiro que está repleto de fome e luxúria e sempre preparado para sair de problemas. Ele trabalha duro por suas risadas, às vezes demais, mas é um implementador carinhoso – um freelancer oprimido tentando sobreviver à economia de show implacável de sua idade.

Quando a peça começa, Francis é empregado como o guarda -costas do gangster Roscoe Crabbe, que misteriosamente voltou dos mortos. De fato, Francis está trabalhando para a irmã gêmea do gangster, Rachel Crabbe (Christie Coran), que se disfarçou de Roscoe para extrair uma dívida de Charlie “The Duck” Clench (Henri Lubatti).

A filha de Bulb, de Charlie, Pauline (Cassandra Marie Murphy), foi prometida em Roscoe, um homossexual conhecido com um temperamento sádico. Era para ser um casamento de conveniência-conveniente em termos de negócios para Roscoe e Charlie. Mas depois que a morte relatada por Roscoe a libertou de uma perspectiva assustadora, Pauline ficou noiva de Alan Dangle (Paul David Story), um possível ator cuja expressão de amor é tão hammy quanto doentio.

Rachel está tentando obter dinheiro suficiente para se casar. Seus pretendidos, Stanley Stubbers (Ty Aldridge), um Twit da classe alta, assassinou seu irmão thuggish, que era contra a união deles. Se ela puder recolher o dote de Charlie, ela e Stanley podem navegar para a Austrália para escapar da polícia e viver felizes para sempre.

Na falta de dinheiro para comprar até uma única parte de peixe e batatas fritas em um pub local, Francis concorda em ser o braço direito de Stanley. Francis está determinado a manter seus dois chefes afastados, uma receita para o caos farcical, tornada ainda mais complicada pelo ato de arrasto convincente de Rachel e pela ignorância de Stanley de seu plano diretor.

No verdadeiro estilo da Commedia, o caráter é o destino. O gráfico é prescrito pela constelação de tipos. Os obstáculos são criados apenas para serem superados em um golpe de sorte louca ou bondade estranho. Quanto maior o atraso, maior a satisfação quando tudo é alegremente resolvido.

Christie Coran e Ty Aldridge em “um homem, dois guvnors” em um barulho dentro.

(Craig Schwartz)

Mas a rota para o final feliz é importante, e os atores tornam essa jornada uma rolagem. Stanley de Aldridge é tão obtuso quanto ele é arrogante, uma combinação perigosa para Francis e hilária para nós. Rachel, de Coran, interpreta um cara durão inteligente que coloca uma fachada cruel para evitar uma luta real. A performance – tanto dentro quanto dentro da peça – funciona como um sonho.

Pauline, de Murphy, uma loira vazia demais para a metáfora, e Alan, de Story, um cenário que Hogs the Spotlight, é uma combinação perfeita. Charlie, o patriarca transacional, é tão orgulhosamente corrupto quanto seu advogado de Harry Dangle (Lynn Robert Beg), que dá um exemplo igualmente ruim para seu filho, Alan.

Dolly (Trisha Miller), a contadora de Charlie que aborda de maneira capaz qualquer negócio torto que seja colocado diante dela, torna -se o objeto romântico das façanhas de Francis no segundo ato, quando a comida se torna secundária de amar – ou seu equivalente a férias de Maiorca, o feriado que ele pega antes dela.

No final do primeiro ato, uma cena de servir envolvendo uma refeição multicursa e um garçom octogenário chamado Alfie (Josey Montana McCoy) com um marcapasso ajustável leva a Mania de Francis para comida febril. É uma rotina de palhaçada engenhosamente coreografada, mas a parte é ainda mais engraçada depois que Francis recruta uma planta na platéia para ajudá -lo a acumular comida.

Uma produção de “One Man, dois Guvnors” no Repertório da Costa Sul em 2015 não conseguiu convocar a vivacidade necessária. É aí que Rodriguez-Elliot e Elliot conseguem, criando uma atmosfera de festas não apenas a banda de carga (sob a direção musical de Rod Bagheri), mas o design cênico mod de Frederica Nascimento e o alegre Flair vintage dos trajes de Garry Lennon.

A peça de Bean é impressionantemente elaborada, matematicamente e verbalmente. A inteligência é nítida e as rotinas cômicas são sempre verdes, ainda mais para a nitidez do jogo.

Francis de Mahaffy é infalivelmente vívido como o manobrista egoísta da tradição da Commedia. Mas essa produção prova que “um homem, dois guvnors” é mais do que um veículo estrela para um palhaço insanamente faminto.