20. Katy B – Luzes acesas (ft ms dinamite) (2010)
A maioria das colaborações pop/hip-hop não se qualifica aqui-encomendar um verso de um rapper para aumentar o “alcance” do seu single não faz um dueto-mas as luzes acesas. Ele se transfer para frente e para trás entre os dois participantes e, além disso, é excelente: uma evocação perfeita do ultimate da noite antes que os estimulantes tenham desgastado.
19. Bobbie Gentry e Glen Campbell – Mornin ‘Glory (1968)
Todo o álbum de Duetos de Gentry e Campbell é uma delícia, mas se você tivesse que escolher um destaque, a versão deles da glória da manhã, enlouquecida, é a única. É uma música espetacularmente adorável, seu humor sonolento, mas brilhante-uma noite de uma noite, uma raridade no pop-amplificada pelos vocais gêmeos.
18. Tom Waits e Crystal Gayle – Após você (1982)
Há um argumento de que a trilha sonora de Tom Waits na Francis Ford Coppola de The Coronary heart é significativamente melhor que o próprio filme. O cansado jazz depois do horário comercial de pegar depois de você-no qual um casamento ficou obsoleto é escolhido com um sabor escabroso por ambas as partes-é particularmente esplêndido.
17. Otis Redding e Carla Thomas – Tramp (1967)
O gênio de Otis Redding e a abordagem esplendidamente argumentativa de Carla Thomas sobre o antigo número de blues de Lowell Folson (além de seu breakbeat implausivelmente descolado) é a maneira como os depreciativos de Thomas denominantes malhas vocais de Redding, e você precisa de uma imagem de alma de Redding e você sabe o que, otis?
16. Prince (com Sheena Easton) – U Bought the Look (1987)
O tipo de obra-prima improvável que apenas Prince em sua pompa poderia ter sonhado e depois executado de maneira tão convincente: funk com guitarras rochosas gritando, ex-Sheena Favorita Sheena Easton reformulada como sedutora, a coisa toda mantida junta por seções de palavras faladas que comparam o sexo ao beisebol. O resultado ultimate é, inexplicavelmente, incrível.
15. Roberta Flack – de volta juntos (Ft Donny Hathaway) (1980)
Infamamente, novamente, novamente foi gravado o dia em que Donny Hathaway tirou a própria vida: a sessão do estúdio já havia sido abandonada devido ao seu comportamento irregular. E, no entanto, a música é uma alegria que se desenrola alegria. O fato de que essa música transcendente e que afirma a vida poderia ter surgido de circunstâncias tão desesperadas é uma prova do poder e da química dos cantores.
14. George Michael e Elton John – Do not Deixe o sol se ponderar (1991)
A capa de George Michael para capa da turnê o viu enfrentar tudo, desde a fama de David Bowie até o assassino de Adamski, mas uma aparição surpresa de convidado de Londres de Elton John merecidamente forneceu um nº 1 transatlântico. O considerável peso emocional da música foi mais amplificado pelo fato de que John havia emergido recentemente da reabilitação.
13. Dan Hartman (com Loleatta Holloway) – Vertigo/Relight My Fireplace (1979)
Tomar a cobertura pode ser mais conhecida, mas o unique é a obra-prima: um épico de delírio de discoteca de alto drama, sintetizador de squelching e cordas cinematográficas. No momento, três minutos depois, quando o riff acquainted entra em ação é eufórico, a chegada da rainha de Salsoul três minutos depois emocionante.
12. Nancy Sinatra e Lee Hazlewood – Some Velvet Morning (1967)
Você é mimado pela escolha quando se trata de duetos de Sinatra/Hazlewood – desde o hilário Jackson até o vinho de verão sonolento e erótico, eles estão todos ótimos. Mas alguma manhã de veludo é a melhor: sombriamente sexual e fracamente desconcertante, cheia de mudanças desorientadoras na assinatura do tempo e referências a Phaedra (“um largo triste”Como Hazlewood uma vez colocou sem rodeios).
11. William Bell e Judy Clay – número privado (1968)
Stax do ultimate dos anos 60 em sua altura vertiginosa. Tudo sobre o número privado é requintado, desde sua introdução atmosférica até a sutil orquestração aos vocais de Bell e Clay, suplicando, mas restrito. A reviravolta da trama lírica está cuidadosamente feita, e a mudança emocional da música de versos mal -humorados para coro jubiloso oferece alegria garantida.
10. The Pogues – Fairytale of New York (Ft Kirsty MacColl) (1988)
Tente banir o pensamento de sua onipresença festiva por um momento e, em vez disso, se luxuie em seu uso exemplar do dueto como um dispositivo de contar histórias, gradualmente arrastando a saga sombria de seu relacionamento dissoluto do otimismo precoce através do Rancor Furioso para uma espécie de reconciliação mal agregada.
9. Charli Xcx e Lorde – a garota, tão confusa com Lorde (2024)
Charli XCX registrou sua música sobre seu relacionamento difícil com Lorde dias após sua libertação, com o assunto respondendo a todas as suas acusações. Psychodrama de partes iguais e uma jogada de quarta parede na obsessão dos fãs por vincular as letras pop aos eventos da IRL, é uma evidência inequívoca do domínio de seus autores do estrelato pop moderno e tudo o que vem com ele.
8. Brandy e Monica – The Boy Is Mine (1998)
A imagem negativa de Michael Jackson e Paul McCartney, intitulada, mas irremediavelmente desanimada, a garota é minha. Brandy e Monica dão cinco minutos de unhas ácidas, despeita (“Não há como confundi-lo com o seu homem-você está louco?”) Com uma excelente batida de Rodney Jerkins.
7. Nick Cave e The Dangerous Seeds + Kylie Minogue – onde as rosas selvagens crescem (1995)
O dueto de Cave em 1996 com PJ Harvey, Henry Lee, é magnífico, mas onde as rosas selvagens crescem tem o fator de improbabilidade additional. No momento de seu lançamento, a própria idéia de Kylie gravar uma balada de assassinato com Nick Cave parecia bastante notável, muito menos com os resultados tão poderosos.
6. Bob Dylan e Johnny Money – Woman of the North Nation (1969)
Gravou pela primeira vez seis anos antes no Freewheelin ‘Bob Dylan, a menina do país do norte foi poderosamente reinventada na companhia de Money. Mais lento e mais triste, agora soa impossivelmente careworn, como se os dois estivessem competindo para ver quem pode soar o mais abatido e o coração.
5. Kenny Rogers e Dolly Parton – Ilhas em The Stream (1983)
A period pós-Disco de Bee Gees de escrever músicas para outros artistas oferece um constrangimento de riquezas, mas as ilhas no riacho são a jóia. Period originalmente um pastiche da Motown destinado a Diana Ross, mas a leitura do país de Parton e Rogers é tão definitiva que é difícil imaginar de qualquer outra maneira. Quando Rogers tocou Glastonbury, a multidão insistiu que ele cantasse duas vezes.
4. Queen e David Bowie – Below Stress (1981)
Um dueto em que as vozes parecem cantar músicas completamente diferentes-o endereço angustiado de Bowie de estado do mundo alternando com os vocais arejados de Freddie Mercury-antes de se voltarem para os mesmos minutos e meio de página e meio, levando a um ultimate fantasticamente poderoso. Period um topper improvável de gráficos, mas o mesmo ocorreu no Bohemian Rhapsody.
3. Marvin Gaye e Tammi Terrell – você é tudo o que preciso para passar (1968)
É difícil escolher um favorito da sucessão de duetos fabulosos Gaye e Terrell gravados: não é uma montanha alta o suficiente, a alma da Califórnia, não é nada como a coisa actual. Mas o glorioso que você é tudo o que preciso para sobreviver-mais obviamente influenciado pelo evangelho do que sua faixa common da Motown-apenas o conquista.
2. Garotos de Pet Store com Springfield empoeirado – o que eu fiz para merecer isso? (1987)
As ações de Dusty Springfield eram tão baixas que a gravadora dos meninos de animais de estimação argumentou que eles deveriam gravar o que eu fiz para merecer isso? com Tina Turner em vez disso. O que isso pareceria a mente. Certamente não poderia ter melhorado a mistura mágica de Husky, de Springfield, e a lugurujidade gelada de Neil Tennant.
1. Peter Gabriel e Kate Bush – Não desista (1986)
Compilar uma lista dos maiores duetos é uma tarefa ingrata: mesmo se você se limitar ao rock e ao pop e excluir artistas para quem o dueto é embutido ou interno (para que não seja uma vasta área para diminuir. Escolher um topador de paradas ainda é ingrato, mas não desista de exala um poder emocional extraordinário, ligado ao contraste entre a complete desesperança de Gabriel e a miséria e as expressões de amor de Bush sobre o amor incondicional: “Você ainda nos tem”; “Você se preocupa demais.” O fato de este não ter impacto no primeiro o torna devastador, mas inesquecível.
