Você entra em um salão escuro. As cortinas de gaze pendem, mudando levemente na brisa, dividindo o espaço em um labirinto. Dois projetores lançaram imagens fraturadas no tecido, como fragmentos de um sonho meio lembrado.
Você se senta, desliza em um par de fones de ouvido e é transportado para uma manhã no café da manhã no seu apartamento. Uma batida na porta. Dois oficiais entram e detêm você. Quando você pergunta sobre quais cobranças, uma delas ri: “Em seguida, você vai querer ver o mandado de prisão”.
Isso é Eu, Josefuma apresentação multimídia com base em O julgamento Por Franz Kafka. A peça imersiva do teatro faz parte do programa Kafka@101 de Goethe Zentrum Hyderabad, em parceria com as peças de Kaivalya, espaços de Rangbhoomi e o Pageant de Teatro Infantil de Hyderabad.
O romance de Kafka segue Josef Okay, um balconista preso sem explicação. Seu julgamento se desenrola em circunstâncias cada vez mais absurdas; O próprio processo se torna a narrativa. O livro deu origem ao termo “Kafkaesque”, descrevendo algo marcado pela complexidade ilógica e pesadelada.
Desde sua publicação há um século, O julgamento foi adaptado repetidamente para o palco e a tela – da ópera de Philip Glass ao filme de Orson Welles. Eu, Josef segue outra rota. Como o diretor Gaurav Singh Nijjer coloca: “É uma história que foi revisitada com frequência, mas queríamos abordá -la de maneira diferente, tornando -a imersiva”.
Visualização experimental
Os fones de ouvido dão a cada membro do público uma experiência única da apresentação do teatro | Crédito da foto: acordo especial
Não possui atores vivos, mas dublagens pré-gravadas, juntamente com visuais gerados pela IA. Nijjer explica: “O meu colega Varoon Anand adaptou a história da narrativa da terceira pessoa à primeira pessoa. Então, agora quando você coloca os fones de ouvido, você é Josef Okay. Tudo está acontecendo com você, os personagens estão falando com você. E nós trabalhamos com essa idéia, e se formos para o lugar dessa pessoa, o que parecerá?
Eu vejo a dispersão de cadeiras no auditório. Pergunto a ele qual devo escolher, ele sorri e diz: “Você pode escolher qualquer assento no teatro, mas ainda não terá uma foto completa”. Ele me aconselha: “Sente -se onde quer que você sinta e você tirará o que você tira dela”.
Encontro uma cadeira e pego os fones de ouvido sem fio. Todos eles têm uma luz LED em seus lados, vermelho para inglês e verde para alemão. O restante do público entrou lentamente. Somos separados pela gaze, formando pequenos cubículos. Enquanto ouvimos os dubladores, a batida de chuva no telhado adiciona um elemento percussivo native à paisagem sonora.
Um desfile de imagens geradas pela IA lava sobre nós, quebrado, difratado, fraturado pelas camadas intermediárias de tecido translúcido. Um punho vermelho-sangue. Um oficial em silhueta. Um júri reunido. O que estou vendo não é exatamente o que meu vizinho está vendo. Eu tenho uma perspectiva, mas não é o perspectiva. A gaze ondula da respiração da ventilação de ar condicionado, como se fosse o sopro dos mortos do século XX, cujas ansiedades permearam as nossas. Ocasionalmente, há escuridão whole, iluminada apenas pelos fones de ouvido brilhantes, ou às vezes há blocos suspensos de texto, tornados insubstanciais.
As paisagens sonoras que acompanham as dublagens têm um pouco das ruas de Délhi, bem como o tique -taque implacável de um relógio, o yammer de um telefone ou o beijo de uma máquina de escrever. Uma cena de tortura é tornada vívida pelo som de um chicote em uma carne. Os fones de ouvido usam “áudio binaural, que é o áudio que você pode perceber em movimento da esquerda para a direita no seu ouvido”. Apesar disso, o próprio Josef não pronuncia uma palavra, permanece sem voz. Nijjer diz: “É importante dar às pessoas espaço para fazer seu próprio significado. Agora pode ser para o público pensar no que elas querem dizer ou querer reagir. Às vezes é isso também o que as pessoas dizem que queriam que alguém dissesse algo para eles”. Eu digo a eles: “Você pode preencher esse silêncio”.
Após o present, pergunto a Nijjer o que o atraiu para essa adaptação. Ele admite que, “leu um pouco de O julgamento“Na faculdade, mas” não conseguia entendê -lo, então o manteve longe “. Mais tarde, ele encontrou seu caminho para Kafka através do teatro absurdo.
Teatro de fone de ouvido
Ele está otimista do futuro do “Teatro de fones de ouvido”, “Como você se sentaria em sua própria cadeira, você ainda pode ter uma experiência muito particular person, o que eu acho que, desde a pandemia, vimos muitas pessoas querendo isso, muito mais pessoas são corpos de casa”.
Um visible da apresentação de ‘I, Josef’ | Crédito da foto: acordo especial
Para novos exhibits, ele está interessado em explorar um tipo de teatro documental, “Relatórios de jornais, gravações de entrevistas reais, como você pega texto não dramático e o torna dramático?” “Eu não ficaria muito agitado para ir a um Shakespeare”, ele diz: “Acho que o mundo realmente precisa de maneiras novas de olhar para essas coisas novas e, ao combinar multimídia, está nos permitindo entrar nesse mundo, o que é difícil de comunicar usando ferramentas teatrais convencionais”. Ele chama isso de um experimento “pós-dramático” e diz: “Estamos constantemente surpreendidos com o que tudo isso nos permite fazer, que um desempenho tradicional pode não ter feito”.
Ao sair do salão, penso em uma das linhas entoadas pelo juiz: “Sua própria negação é a prova de sua culpa”. Uma vez absurdo, em nossos tempos assumiu a forma assustadora de verdade.
(I, Josef será encenado até 31 de agosto em espaços Rangbhoomi, Hyderabad. Existem vários slots de tempo, cada sessão acomodando 30 membros da platéia. Ingressos no BookMyshow)
Publicado – 28 de agosto de 2025 12:06 IST
