Se você foi estudante da Grã-Bretanha nos últimos meio século, seria perdoado por acreditar que a história de nossa nação existe apenas em quatro momentos-chave: a Segunda Guerra Mundial, a Revolução Industrial, Henrique VIII e a Batalha de Hastings. Desses eventos canônicos, o confronto entre as forças saxon e normandas em 1066, que trouxe o alto período medieval à nossa ilha de cetro, talvez seja mais madura para a tradução de tela pequena, que atinge esta semana, por meio da BBC One (Overseverning) KING & CONQUEROR.
Após anos de guerra civil, três nações inglesas rivais – Wessex, Mercia e Nortúmbria – se reúnem para ungir um único rei: Edward, o Confessor (Eddie Marsan). Mas a ascensão de Edward aliena rapidamente o clã Wessex, liderado pelo conde de Wessex, Godwin (Geoff Bell) e seu Senhor Segundo Filho Harold (James Norton). No exílio do outro lado do canal, Harold se liga a um Norman Noble, William (Nikolaj Coster-Waldau), que tem lutas dinásticas próprias. Apesar de sua amizade crescente-e o sentimento de destino levando os dois homens a seus tronos-sabemos que eles acabarão, em 1066, frente a frente no campo de batalha em Hastings. Um rei, um conquistador.
“Harold teme o pior”, seu pai confia. “Essa é uma boa qualidade para um líder, mas não enquanto estivermos em paz.” Mas a paz, na Grã-Bretanha do closing da Saxões, prova fugaz. KING & CONQUEROR é uma história de dois homens auto-idosos tentando levar seus reinos a algo parecido com a modernidade. Norton e Coster-Waldau abraçam esse destino sóbrio. Seus reis, Harold e William, são vasos bastante brandos, balançando a maré da política interna. Suas esposas – Edith (Emily Beecham) e Matilda (Clémence Poéssy) – são igualmente estabelecidas. A história desse período é preenchida com lacunas grandes e incognoscíveis – como é a caracterização. “Como o tempo nos escapa”, opina o rei francês Henry (Jean-Marc Barr), mas não é apenas a hora que se mostra ilusória. As figuras que emergem mais distintas dessas névoas são Edward e sua mãe venenosa, Girl Emma (Juliet Stevenson).
Isso pode ser um problema com o drama histórico. Existe uma crença frequentemente confundida de que a “construção mundial”, a iluminação meticulosa de uma sociedade e sua cultura, é a reserva da fantasia. No entanto, a Grã-Bretanha anglo-saxônica, antes da conquista normanda, é um cenário escorregadio; Seus jogadores são amplamente desconhecidos, exceto por aparições fugazes em uma famosa tapeçaria. KING & CONQUERORno entanto, explica seu contexto doméstico apenas em um cartão de título rápido e depois passa a apresentar uma visão da Europa medieval que envolve amplamente membros do barônico tendo conversas tensas em estradas entre cidades que raramente vemos. Faz o mundo parecer pequeno e, igualmente importante, o programa parece barato. Isso não é Wolf Corridor -Situado 500 anos depois, nos palácios de Tudor Londres-mas uma terra de tendas e cabanas, onde os atores mancham lama em seus rostos, como se ela se distraia de sua odontologia do século XXI.
Tudo isso é incluído por um problema maior: o programa é quase inacessível. As duas questões não estão relacionadas. Alto contraste e um grau de cor que esmaga todos os pretos, como pimenta em um moinho, podem cobrir deficiências no design de produção ou no orçamento de VFX. Mas isso tem sido um problema com tantos dramas de período da BBC (Grandes expectativasAssim, Jamaica InnAssim, As luminárias and so forth) que também deve ser interpretado como uma escolha estética consciente. Afinal, period uma época, antes de a luz elétrica, para que as parleys à luz de velas tenham uma certa lógica. Mas quando Stanley Kubrick usou luz pure para atirar Barry Lyndon, Ele o acompanhou com uma carta aos projectistas. “Uma quantidade infinita de cuidado foi dada à aparência de Barry Lyndon”Kubrick escreveu.“ O tratamento cuidadoso do filme fará esse esforço valer a pena. ” Mas os espectadores da TV não são auxiliados por um projecionista para monitorar os Lamberts e ajustar a proporção. KING & CONQUEROR vai se dissolver para eles na escuridão.
A verdadeira questão é por que atirar para essa verossímil em um present que leva essas liberdades com até as poucas lembranças históricas da eNcomia contemporânea? “O poder é como um fogo”, Earl Godwin adverte seu filho. “Isso vai aquecer e proteger você, mas se queimar sem controle, destruirá tudo.” As traitas, a violência, as intrigas e o diálogo são mais George RR Martin do que William de Poitiers. Em seu compromisso com os detalhes a -históricos, KING & CONQUEROR Torna -se um relógio frustrante – ou seja, se você pode entender qualquer coisa.
