PAolo Sorrentino redescobriu sua voz, seu humor e seu talento para o cenário surreal e sensacional; Este filme invernal e elegante é uma reafirmação bem -vinda de seu estilo pure após as afetações fáceis e estranhamente sem humor de seu filme anterior e decepcionante Parthenope. É uma comédia seca de luto e arrependimento que usa seu sonhador melancólico e ennui como um terno bem adaptado, se estranhamente à moda antiga, e retorna Sorrentino para os vários quadros misteriosos de poder político que se repetiram em um bom baxinho sobre o mandarim político, o que há de um filme que se destaca e seu filme de Avenção Andreti. segura querido.
E acima de todo o resto, Grazia retorna Sorrentino à estrela desses filmes, Toni Serillo, de 66 anos, sua musa masculina e alter ego, um ator capaz de sugerir profundidades sem símbolos de tristeza ou humor indiliente com um único sorriso. (Estranhamente, o último filme que Parthenope atribuiu o papel de sertillo-estilo do conhecimento de Gary Oldman, que teve que interpretar uma versão desconcertantemente arrogante do autor John Cheever.) Talvez este filme, concluindo tanto quanto os diretores; Mas isso intriga, emociona e mostra que Sorrentino é o herdeiro do cinema italiano para Antonioni.
A cena é Roma, e Serillo é Mariano, presidente da Itália, chegando ao fim de seu mandato, admirado por sua retidão e influência imponente e talvez também, por ter conquistado a presidência, por ter frustrado um candidato extremista. (Uma cena de peça bastante incrível em La Scala tem um membro smoking da platéia que chama para ele: “Você nos salvou daquele tolo!”) Ele é viúvo e distinto ex -juiz conhecido por um livro impossivelmente grande e seco sobre as minúcias da legislação; Ele também é um defensor da carta da lei constitucional, com o apelido de “concreto armado”.
Mariano é assistido por sua filha de advogado Dorotea (Anna Ferzetti), que é exasperada por sua relutância em tomar decisões; Ele deve decidir se deve assinar um projeto de lei, tornando authorized a eutanásia e também se deve dar perdão a uma mulher que matou seu marido abusivo durante o sono e um homem que matou sua esposa paciente da demência. Ecentricamente, seu único prazer é ouvir música de rap em seus fones de ouvido e Sorrentino, como tantas vezes no passado, fornece bastante eletro-pop distinto na trilha sonora, zumbindo e agitando como um scanner de ressonância magnética. E parece que seu único amigo é seu oficial de proteção pessoal Labaro (Orlando Cinque), que lhe dá cigarros proibidos.
A terrível verdade é que o fim de seu mandato lhe deu uma idéia do fim de sua vida, mas isso não trouxe Mariano nenhuma paz. De fato, ele está em agonia, assombrado pelo pensamento de sua falecida esposa ser infiel a ele 40 anos antes. E com quem? Mariano suspeita de seu Ugo contemporâneo (Massimo Venturiello), que tem ambições escorregadias. A única pessoa que sabe com certeza é a melhor amiga de sua esposa e o antigo colega de classe de Mariano Coco Valori (Milvia Marigliano), um crítico dispepático e opinativo; Ela é uma personagem muito Sorrentino-esque, um tipo de fato interpretado por Serillo em The Nice Magnificence. Ela se recusa a trair a confiança. Enquanto ele se prepara para deitar sua túnica de cargo, Mariano suspeita que ele nunca conhecerá, e a devoção de uma vida ao estabelecimento de fatos apenas zombará de sua ignorância do único fato que importa para ele. Mas … isso importa? O que importa, dado que nosso destino é poeira?
La Grazia é um filme elegante e tão soigné, ruminativo e enigmático. Como a grande beleza que ela é ninhada no Romanità da capital; A romanidade, a maneira pela qual sua história está inscrita em seus edifícios para quem a entende. E os momentos de peça cenária são tremendos: Mariano é convidado de honra no jantar de um veterano para a infantaria da Itália, o Alpini, e de repente explode em cantar com eles. Talvez mais conscientemente, existe uma cena em que ele organiza uma recepção oficial para o presidente português e simplesmente olha imóvel enquanto o visitante tenta processar em sua direção em um pátio na chuva dirigida, ao longo de um tapete vermelho que está sendo varrido pelo vento: uma imagem de sonho da vulnerabilidade e absurdo da pompa oficial. Indiscutivelmente, nada disso contaria tanto, ou qualquer coisa, sem Serillo: mas é uma meditação satisfatória sobre os prazeres e tristezas da solidão na velhice.
