TA sequência de abertura é extraordinária: uma freira cai no chão em devoção, escondida sob as faixas do hábito negro percorrendo o chão de pedra. Há mais disso por vir no fotógrafo Alys Tomlinson e no belo documentário preto e branco do cineasta do cineasta Cécile. É o filme de quietude, longas, longas tomadas e enquadramento cuidadoso – e olhava em casa brincando nas paredes de uma galeria de arte. Mas Madre Vera, com seu retrato intenso e luminoso de uma mulher, não é um filme de arte austero.
O nome dela é Vera, uma freira em um mosteiro ortodoxo remoto na Bielorrússia; Você pode lançá -la como Joana de Arc, com seu lindo rosto feroz. O cenário em si pode ser medieval, mas depois passa a Vera em um dia de inverno fria, vestindo um soprado na altura do chão. Ela dirige os estábulos do convento e parece ser mais ela mesma com os cavalos. Na narração, Vera explica que, antes de se tornar uma freira, ela period casada e viciada em heroína. Ela veio ao convento por um ano enquanto seu marido foi preso. “Eu não queria ser freira.” Dizer mais daria muito.
O convento em si é fascinante, lar de pelo menos cem homens que parecem todos ex-prisioneiros e viciados. Nos pontos, parece que você está assistindo drama. Há uma cena desconfortavelmente tensa quando uma reunião é convocada para discutir a expulsão de um homem por ter um standing de “abatido” – ele é intocável porque foi estuprado na prisão. O padre presidindo a reunião (canalizando um pouco de tumores de Jesus que se aproximam da raiva) responde aproximadamente que somos iguais aos olhos de Deus.
Principalmente, porém, estamos com Vera. Por muito tempo, o filme é sem palavras e requer um compromisso de atenção. Mas Vera é um personagem intenso e poderoso, falando com honestidade merciless na narração; Em vez de ser passivamente observada pelos cineastas, ela nos convida para o seu mundo inside. Está fascinante.
