O gênero de filmes nacionalistas no cinema indiano testemunhou uma mudança dramática nas fortunas, com apenas um punhado de filmes se conectando com o público nas bilheterias. Dos muitos que atingiram os cinemas, apenas os arquivos da Caxemira e a história de Kerala foram bem -sucedidos. O restante, apesar do marketing agressivo e do tópico, falharam em sustentar o interesse do público ou da classe política. In the past decade one has seen a surge of Nationalist films, The Kashmir Files, The Bengal Files, Bastar: The Naxal Story, Udaipur Files: Kanhaiya Lal Tailor Murder, Veer Savarkar, Jahangir National University, The Sabarmati Report etc aimed to dramatize controversial chapters of history or current events of Indian history frequently aligning with the political rhetoric. No entanto, a expectativa de que os temas nacionalistas garantam automaticamente o sucesso nas bilheterias tenha sido enganoso. O público apenas abraçou os filmes que ressoaram com eles em um nível emocional e que foi comprovado com os poucos filmes que funcionaram.No caso dos arquivos da Caxemira e da história de Kerala, ele entrou na resposta emocional da RAM e alavancou a publicidade da palavra da boca e se envolvendo com as chamadas narrativas reais que se conectam a uma grande seção do público. Apesar da controvérsia e acusação do propagandismo, ambos os filmes encontraram uma audiência que estava ansiosa por respostas a perguntas que foram feitas há anos. ‘Ambos os filmes foram incansavelmente comercializados como verdades que foram suprimidas nos regimes anteriores e agora eles têm forças para sair e falar sobre isso. Esses filmes também foram informados de uma maneira simples, concentrando -se nas perspectivas das vítimas. E ambos os filmes chamaram muita atenção com canais de notícias e debates e conversas nas mídias sociais. Em contraste, os outros não conseguiram criar esse tipo de conversa nem nas mídias sociais nem nas conversas gerais. Com uma série de falhas, pode -se entender as limitações do gênero. Por exemplo, após o sucesso estupendo dos arquivos da Caxemira, Vivek Agnihotri passou a dirigir os arquivos de Bengala e, mesmo após 4 dias nos salas de cinema, o filme não conseguiu cruzar a marca de Rs 10 crore. Enquanto os arquivos Udaipur, que depois de muita luta, o Censor Board acabou sendo lançado para uma coleção vitalícia de pouco mais de Rs 2 crore. O fraco desempenho dos filmes pode ser devido à super-saturação de narrativas semelhantes para se desconectar entre o retrato da tela e as realidades vividas. Com muitos sendo acusados de manipular fatos por ganhos políticos ou por questões complexas simplificadoras para construir confiança com os espectadores exigentes. Além dos anos, o gosto do público está evoluindo, eles estão procurando histórias de várias camadas, em vez de relatos unilaterais. Vários filmes nacionalistas foram categorizados como propagandistas como o pedal, um pensamento ideológico estreito. Os veteranos alertam que esse risco de cinema diminui a credibilidade e reduz a capacidade da arte de inspirar espírito cívico ou reflexão genuína. Muitas vezes, esses filmes levam à violência e polarização, o que sublinham ainda mais os perigos da narrativa oportunista ou sensacional. Apesar de muito investimento e apoio do governo, a maioria dos empreendimentos perde dinheiro. A narrativa ruim, as caracterizações genéricas e a falta de poder estelar, juntamente com o crescente ceticismo, levaram a uma diminuição das receitas para novos lançamentos. A trajetória do gênero filmes nacionalista revela uma crescente desconexão entre a tela e a sociedade. Somente filmes que exploram o trauma enterrado ou fornecem evidências convincentes, porém controversas, continuam a atrair multidões, enquanto a maioria agora se debate em meio à fadiga da audiência e à mudança de sensibilidades.
